РИСОВАНИЕ ЦИЛІНДРА, КОНУСА

Перед замальовкою циліндра або конуса насамперед визначте положення осі обертання цих тіл, т. Е. Вертикальна вона, горизонтальна або нахилена. Наметове напрямок осі і приблизно загальні пропорції, починайте більш точно промальовувати форму, уточнювати овали підстав, пам'ятаючи, що вони подовжили в поперечному напрямку по відношенню до осі обертання.

Світло і тінь на кривих поверхнях розподіляються більш складно в порівнянні з гранованими. Складність полягає в тому, що відблиск, світло, півтінь, власна тінь, рефлекс, падаюча тінь переходять один в одного поступово, без різких відмінностей в тоні. На рис. 5 показані перша стадія і закінчений малюнок циліндра, що лежить на горизонтальній площині. Циліндр повернуть під випадковим кутом до точки зору, і його вісь не паралельна картинній площині.

Зробіть кілька замальовок циліндра і конуса, по-різному обертаючи їх і висвітлюючи.

5. Малювання циліндра

Натюрморт із геометричних ТЕЛ

Малювання групи з кількох предметів представляє більш важке завдання. Крім побудови і ліплення форми окремих предметів, додається турбота про взаємне просторове розташування предметів, їх відносних величинах, пропорціях, різної віддаленості від очі, від світла і т. П.

6. Побудова групи з двох геометричних тіл

Перед малює два предмета - куб і конус, поставлені на кут стола (рис. 6, Б). Що являє собою обсяг всієї цієї групи предметів? Відзначаємо, що він витягнуть в висоту, а підстава його займає порівняно невелику площу, рівну одній зі сторін куба. Тепер треба визначити композиційне розташування групи на аркуші паперу. Відчувши висоту групи, відзначимо її засечкой і спробуємо з переднього плану (дошки столу) приблизно намітити напрямок поверхні, в глибину - вліво з сильним скороченням, а вправо - з невеликим. Встановимо рівень горизонту і потім становище підстави куба на кришці столу (рис. 6, А). При цьому не треба забувати про відносну величину конуса і куба, т. Е. Намітити їх висоту. Далі потрібно домагатися в малюнку просторових скорочень форм. Особливу увагу слід приділити правильній побудові квадратного підстави куба, домогтися, щоб воно щільно співпало з площиною столу, добре «село» на стіл. Коли це досягнуто, простіше уточнювати скорочення інших граней куба і кола в основі конуса. Паралельні лінії направляються в точки сходу, які в даному випадку все лежать на площині горизонту.

8. Натюрморт з геометричних тел

Для уточнення побудови проводять ряд допоміжних ліній, частина яких показана на рис. 6, Б. Наприклад, продовживши ліву кордон конуса, побачимо, що вона пройде кілька правіше кута б (куба); якщо продовжимо праву межу, вона попрямує в кут а. Продовжене вниз ліве вертикальне ребро куба пройде правіше кута столу. Тим же способом визначаємо, що вершина конуса знаходиться майже над серединою передньої площини куба.

Подібних допоміжних ліній можна проводити багато; тут необхідно самому проявляти винахідливість, відшукувати все взаємини, збігу або розбіжності і т. п. Все це допомагає перевіряти правильність зображення, привчає очей одночасно сприймати взаємозв'язок частин натури і їх пропорції.

7. Куб і циліндр

Мал. 7 виконаний з більш повною характеристикою форми, з рішенням світлотіньових завдань. Побудова його йде в тій же послідовності, як і в попередній вправі, але супроводжується прокладкою тіней - спочатку тільки основних. Але чим більше уточнюється побудова форми, тим більше з'являється півтонів, рефлексів, все ретельніше опрацьовується градація світлотіні. Розглянутий нами малюнок в тональному відношенні простий. Тут куб і циліндр, як і що лежить під ними аркуш паперу, - однаково світлого забарвлення. Отже, сила освітлення поверхні в даному випадку залежить майже виключно від віддаленості лампи і від кута падіння променів.

11. 3-тя стадія малювання натюрморту

Група з п'яти геометричних тіл, освітлена лампою зверху і зліва, зображена в тоновом закінченому малюнку 11. У групі переважає вертикальне положення, тому, будуючи подібний малюнок, папір краще повернути вертикально. Спочатку визначається і наноситься рівень горизонту (тут він трохи нижче вершини піраміди). Одночасно наносять контури або кордону всієї групи фігур (рис. 9). Приблизно визначаються місця і розміри окремих обсягів.

Наступний етап (рис. 10) -уточненіе пропорцій, просторового взаімоположенія предметів і перспективного побудови форми. Далі злегка прокладаються основні тіні. При цьому треба намагатися відчувати за межами аркуша паперу місце лампи і подумки проводити від неї радіально спрямовані промені, будуючи кордону падаючих тіней.

9. 1-я стадія малювання натюрморту

Коли побудова малюнка в основному закінчено, переходять до більш тачним детального опрацювання форми кожного предмета.

Знаходимо найсвітліше і саме темне місце натури, визначаємо тональний масштаб. Намічаємо інтенсивність найтемнішого місця не використовуючи, однак, всю силу олівця. Далі штрихуванням прокладаються тони відповідно до їх відносної силою в натурі. Йде безперервний порівняння кожної тіні, півтони, світла один з одним. Наприклад тінь, яка падала від піраміди на циліндр, слабкіше тіні, що падає від чотиригранної призми на площину столу, але сильніше власних тіней. Ліва грань піраміди освітлена слабше бічній поверхні лежить циліндра, і тим більше, верхнього підстави стоїть циліндра. Чіткість кордонів, контрастність їх різна. Ліва межа стоїть циліндра НЕ контрастна, м'яко стосується фону, а верхнє підставу його виступає чітко. Контрастність поверхонь піраміди різна і т. Д.

10. 2-я стадія малювання натюрморту

Опрацьовувати, ліпити форму предметів найкраще штрихуванням. Напрямок та характер штрихування не повинні бути випадковими, - вони повинні допомагати виявленню форми. Якщо, наприклад, на циліндр наносити штрихи у всіляких випадкових напрямках, сувора геометрична поверхня перетвориться в пухку масу. Важливо, щоб штрих збігався з поверхнею форми.

Коли форма предметів конструктивно організована в просторі, детально «пролеплено» світлом і тінню, переходять до заключної стадії малювання, до узагальнення малюнка (рис. 11). У цій стадії особливо важливо дивитися цілісно на всю групу і в натурі, і в малюнку, оцінюючи силу кожної ділянки світла і тіні по відношенню до всього іншого. Це особливо важливо тому, що в процесі опрацювання кожної окремої деталі малює може мимоволі, захоплюючись подробицями, порушити тональну гармонію малюнка.

12. Навчальний малюнок натюрморту з геометричних тіл з кулею

РИСОВАНИЕ ПРЕДМЕТІВ СКЛАДНОЇ ФОРМИ

Оточують нас, більш складні для малювання, ніж найпростіші геометричні тіла, і вимагають від малює уважного аналізу та спостережливості.

Випробуваний метод побудови малюнка складних пластичних форм - відшукання в цих формах їх геометричній основи, уподібнення їх найпростішим геометричним тілам.

Табурет, якщо його обернути папером або оббити картоном, стане чотиригранної призмою. Побудувавши малюнок призми правильних пропорцій з урахуванням перспективних скорочень, неважко буде перейти до деталей: намалювати виступаючі верхні дошки, бруски ніжок і перекладин (рис. 13).

13. Малюнок табурета

Форму глечики треба розглядати як поєднання декількох тіл обертання: кулі, циліндра і конуса, одягнутих на загальну вісь. Починати побудову малюнка такої натури треба з начерку загальної форми, перш за все дбаючи про правильній передачі напрямку осі обертання і пропорцій великої форми. Потім уточнюються величина і форма кулястого корпуса, циліндричної частини, кіл підстав, товщини стінок і т. Д.

Приклад лінійних начерків з натури з метою вивчення форми в різних її просторових положеннях показаний на рис. 14.

На рис. 15 зображені три чашки і блюдце, компактно з'єднані в одне конструктивне ціле.

14. Малюнок каструлі в різних поворотах

15. Малюнок чашок з блюдцем

Читати продовження
Повернутися до першої частини

Переглядів: 47,512